Proyectos Curatoriales / Curatorial Projects
until 10/03/18 / Jahn und Jahn, Munich, Germany.
Artists: Carlos Amorales, Karel Appel, Marlon de Azambuja, Alessandro Balteo Yazbeck, Lenora de Barros, Willi Baumeister, Pauline Beaudemont, Heinz Butz, Esther Ferrer, Cristina Garrido, Julius Heinemann, Per Kirkeby, Konrad Klapheck, Oliver Laric, Victor Leguy, Sarah Lehnerer, Bruno Moreschi, Eduardo Navarro, Hermann Nitsch, Letícia Parente, Laure Prouvost, Enrique Radigales, Paula Rego, Daniel Steegmann Mangrané, Eduardo Terrazas, Alexi Tsioris, Stefan Vogel.
Books from Willi Baumeister, Wolfram Erber, Isa Genzken, Imi Knoebel, Barry Le Va, Gerhard Richter, Fred Sandback, Al Taylor.
History, a story, an archive or an image are proposals for a narrative.
The map (narrative structure) of the exhibition is one more proposal, one that I as curator produced reflecting on the 40 years of the history of Jahn und Jahn gallery. It is about the things they told me, the things they didn´t and the things I have missed. On the map you can find how all of them – concepts, shapes and images – (in my story) are related to each other.
This is the way I have read it and the way I have told it: as a proposal full of facts but also full of subjectivities. Therefore, it is (always) open to new readings.
Marta Ramos-Yzquierdo
Press Release (eng)
Press Release (deut)
Exhibition view. From left to right: Leticia Parente, Marca registrada, 1975; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Marlon de Azambuja, Solide und Stabil, 2018l; Eduardo Terrazas, Possibilities of Structures: Diagonals 1.3.11, 1975—2015; Alexi Tsioris, Ohne Titel, 2017—2018 and Hermann Nistch, Ohne Titel (Variation Entwurf zu einem Gralstempel), 198–1990.
Exhibition view. From left to right: Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017; Private Performance; Marlon de Azambuja, Solide und Stabil, 2018; Willi Baumeister, Der Maler, 1928; The Other*, 2018; Eduardo Terrazas, Possibilities of Structures: Diagonals 1.3.11, 1975—2015; Hermann Nistch, Ohne Titel (Variation Entwurf zu einem Gralstempel), 1985–1990; Esther Ferrer, Extrañeza, desprecio, dolor y un largo etc., 2013; and Lenora Barros, Estudo para facadas, 2012.
Exhibition view. From left to right: Sarah Lehnerer, The Other*, 2018; Eduardo Terrazas, Possibilities of Structures: Diagonals 1.3.11, 1975—2015; Per Kirkeby, Kopf und Arm I, 1985; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Marlon de Azambuja, Solide und Stabil, 2018; Isa Genzken, Skulpturen, 1986; Al Taylor, Endcuts, 1997; Willi Baumeister, Das Unbekannte in der Kunst, 1947; and Oliver Laric, Life Masks, 2016.
Marlon de Azambuja, Solide und Stabil, 2018, Glas, Knete, Filzstift, Format variabel.
Sarah Lehnerer, The Other*, 2018 (Quotation: Lydia Davis, Collected Stories, 2009. S.241); and Willi Baumeister, Der Maler, 1928, and Sitzende Figur, 1930.
Sarah Lehnerer, The Other*, 2018 (Quotation: Lydia Davis, Collected Stories, 2009. S.241); and Willi Baumeister, Der Maler, 1928, and Sitzende Figur, 1930.
From left to right: Willi Baumeister, Das Unbekannte in der Kunst, 1947; Isa Genzken, Skulpturen, 1986; and Al Taylor, Endcuts, 1997; and Oliver Laric, Life Masks, 2016.
Willi Baumeister, Das Unbekannte in der Kunst, 1947; Isa Genzken, Skulpturen, 1986; and Al Taylor, Endcuts, 1997.
Isa Genzken, Skulpturen, 1986; Al Taylor, Endcuts, 1997; and Willi Baumeister, Das Unbekannte in der Kunst, 1947.
Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017; Private Performance (Künstler Kurator Galerie Verhandlung) und Fotodruck auf Klebefolie, Configuration and Dimensions variable.
Esther Ferrer, Extrañeza, desprecio, dolor y un largo etc., 2013 HD video, ohne Ton, 17´; and Lenora Barros, Estudo para facadas, 2012; Video, 1′ 32″.
Exhibition view. From left to right: Willi Baumeister, Sitzende Figur, 1930; Sarah Lehnerer, The Other*, 2018; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Barry Le Va, Studies for Combinations and Arragments of Sculpture Occupying Wall and Floor Areas, Lithographs and Collage, 1989¬ —1991, and Fictional Excerpts. Interviews, scrapbooks, notes, 1969 – 2003; Enrique Radigales, Injerto _206136312, 2017, and Injerto _780542304, 2017; Stefan Vogel, Denn so läuft’s normalerweise, 2018; Alexi Tsioris, Ohne Titel, 2017—2018; Daniel Steegmann, Ubá, 2015, and Systemic Grid #100, 2016; Fred Sandback, Druckgrafik, 1975, Werkverzeichnis der Druckgrafik, 1970 – 1986, and 16 variationen von 2 diagonalen linien, 1972; Hermann Nistch, Ohne Titel (Variation Entwurf zu einem Gralstempel), 1985–1990; and Esther Ferrer, Extrañeza, desprecio, dolor y un largo etc., 2013.
From left to right: Daniel Steegmann Mangrané, Systemic Grid #100, 2016; Alexi Tsioris, Ohne Titel, 2017—2018; Fred Sandback, Druckgrafik, 1975, Werkverzeichnis der Druckgrafik, 1970 – 1986, and 16 variationen von 2 diagonalen linien, 1972; and Hermann Nistch, Ohne Titel (Variation Entwurf zu einem Gralstempel), 1985–1990.
Fred Sandback, Druckgrafik, 1975; Werkverzeichnis der Druckgrafik, 1970 – 1986; and 16 variationen von 2 diagonalen linien, 1972.
Exhibition view. From left to right: Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Barry Le Va, Studies for Combinations and Arragments of Sculpture Occupying Wall and Floor Areas, Lithographs and Collage, 1989¬ —1991, and Fictional Excerpts. Interviews, scrapbooks, notes, 1969 – 2003; Enrique Radigales, Injerto _206136312, 2017, and Injerto _780542304, 2017; Alexi Tsioris, Ohne Titel, 2017—2018; Stefan Vogel, Denn so läuft’s normalerweise, 2018; Daniel Steegmann, Ubá, 2015, and Systemic Grid #100, 2016.
Stefan Vogel, Denn so läuft’s normalerweise, 2018 Paraffin, Fäden, Kopien, Stoff, Tacker, Nadeln, Staub, Papier, Lack, Öl, Schreibmaschine, Meterstab.
Enrique Radigales, Injerto _206136312, 2017, and Injerto _780542304, 2017. Öl und Druck auf Hahnemühle Papier 310 g.
Barry Le Va, Studies for Combinations and Arragments of Sculpture Occupying Wall and Floor Areas, Lithographs and Collage, 1989¬ —1991; and Fictional Excerpts. Interviews, scrapbooks, notes, 1969 – 2003.
Exhibition view. From left to right: Esther Ferrer, Extrañeza, desprecio, dolor y un largo etc., 2013; Lenora Barros, Estudo para facadas, 2012; Pauline Beaudemont, Originale, 2018; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Gerhard Richter, Aquarelle, 1985; Per Kirkeby, Kopf und Arm I, 1985; Alexi Tsioris, Ohne Titel, 2017—2018; Eduardo Navarro, The origin of the origin of the origin of the Universe, 2017; Barry Le Va, Studies for Combinations and Arragments of Sculpture Occupying Wall and Floor Areas, Lithographs and Collage, 1989—1991, and Fictional Excerpts. Interviews, scrapbooks, notes, 1969 – 2003; and Enrique Radigales, Injerto _206136312, 2017.
Exhibition view. From left to right: Hermann Nistch, Ohne Titel (Variation Entwurf zu einem Gralstempel), 1985–1990; Esther Ferrer, Extrañeza, desprecio, dolor y un largo etc., 2013; Lenora Barros, Estudo para facadas, 2012; Pauline Beaudemont, Originale, 2018; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); and Per Kirkeby, Kopf und Arm I, 1985.
Pauline Beaudemont, Originale, 2018 Video, 7´30“, 10 Polaroids; and Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017; Private Performance (Künstler Kurator Galerie Verhandlung) und Fotodruck auf Klebefolie.
Gerhard Richter, Aquarelle, 1985.
Eduardo Navarro, The origin of the origin of the origin of the Universe, 2017. Buntstift auf Papier.
Exhibition view. From left to right: Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Eduardo Navarro, The origin of the origin of the origin of the Universe, 2017; Oliver Laric, Life Masks, 2016.
Exhibition view. From left to right: Sarah Lehnerer, The Other*I, 2018; Cristina Garrido, This is art now vol.1, 2013; Bruno Moreschi, art book, 2012—2014; and Paula Rego, Steering the boat, 2009.
Cristina Garrido, This is art now vol.1, 2013, Buch, Digitaldruck.
Bruno Moreschi, art book, 2012—2014, Buch, Digitaldruck.
Victor Leguy, BABEL, façamo-nos um nome / BABEL, Let us make a name / BABEL, Lass uns einen Namen machen, 2018, Anleitung, Formen, farbiges Plexiglas, Bücher.
Victor Leguy, BABEL, façamo-nos um nome / BABEL, Let us make a name / BABEL, Lass uns einen Namen machen, 2018, Anleitung, Formen, farbiges Plexiglas, Bücher.
Victor Leguy, BABEL, façamo-nos um nome / BABEL, Let us make a name / BABEL, Lass uns einen Namen machen, 2018, Anleitung, Formen, farbiges Plexiglas, Bücher.
Victor Leguy, BABEL, façamo-nos um nome / BABEL, Let us make a name / BABEL, Lass uns einen Namen machen, 2018, Anleitung, Formen, farbiges Plexiglas, Bücher.
From left to right: Paula Rego, Steering the boat, 2009; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Konrad Klapheck, L’Homme dans la femme, 1986; and Paula Rego, Goat Girl, III, 2009 – 2012.
Exhibition view. From left to right: Paula Rego, Steering the boat, 2009; Heinz Butz, Ohne Titel, 1995; Julius Heinemann, Chronos & Kairos, 2017—2018; Sarah Lehnerer, The Other*II, 2018; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); and Paula Rego, Goat Girl, III, 2009 – 2012.
Exhibition view. Form left to right: Wolfram Erber, 24 Kombinationen nach dem J Ging für Altflöte Solo, 1982, Ein Würfelwurf von Stehane Mallarmé in der Übersetzung von Marie-Louise Erlenmeyer, 65 Aufnahmen aus meinem atelier, 1977—78, 39 Pastellbilder, 2012 – 2014, and Zeichnungen 1963-1975, 1976; Karel Appel, Ohne Title, 1949; Heinz Butz, Ohne Titel, 1995; Julius Heinemann, Chronos & Kairos, 2017—2018; Sarah Lehnerer, The Other*II, 2018; and Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance).
Julius Heinemann, Chronos & Kairos, 2017—2018 Künstlerbuch, Graphit auf Papier, 504 Seiten, 25,6 × 25,6 × 5,4 cm.
Heinz Butz, Ohne Titel, 1995 Buntstift auf Papier, 65,5 × 49,5 cm.
Sarah Lehnerer, The Other*II, 2018, Frottage auf Gips.
Exhibition view. Form left to right: Heinz Butz, Ohne Titel, 1995; Julius Heinemann, Chronos & Kairos, 2017—2018; Sarah Lehnerer, The Other*II, 2018; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); and Konrad Klapheck, L’Homme dans la femme, 1986, and Le grand-père puissant, 1998.
Exhibition view. From left to right: Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); and Konrad Klapheck, L’Homme dans la femme, 1986, and Le grand-père puissant, 1998; Heinz Butz, Ohne Titel, 2007 – 2008; Julius Heinemann, Chronos & Kairos, 2017—2018; and Paula Rego, Goat Girl, III, 2009 – 2012.
Konrad Klapheck, Le grand-père puissant, 1998, and L’Homme dans la femme, 1986, Lithographie in vier Farben; and Imi Knoebel, Projektion 4/1-11, 5/1-11, 1972.
Heinz Butz, Ohne Titel, 2007 – 2008 Bleistift und Farbstift auf Papier.
Imi Knoebel, Projektion 4/1-11, 5/1-11, 1972, and 1968—1981.
Wolfram Erber, 65 Aufnahmen aus meinem atelier, 1977—78; Ein Würfelwurf von Stehane Mallarmé in der Übersetzung von Marie-Louise Erlenmeyer; 39 Pastellbilder, 2012 – 2014; and 24 Kombinationen nach dem J Ging für Altflöte Solo, 1982.
Exhibition view. From left to right: Imi Knoebel, Projektion 4/1-11, 5/1-11, 1972, and 1968—1981; Alessandro Balteo-Yazbeck, Level, 2017 (Private Performance); Heinz Butz, Ohne Titel, 2007 – 2008; Julius Heinemann, Chronos & Kairos, 2017—2018; Paula Rego, Goat Girl, III, 2009 – 2012; Laure Prouvost, Reliques This Was Found, 2013; Carlos Amorales, Ohne Titel (9-teilig), 2018; and Daniel Steegmann Mangrané, Árvore Multiplicada (Multiplied Tree), 2012.
Daniel Steegmann Mangrané, Árvore Multiplicada (Multiplied Tree), 2012, Geschnittener Sibipiruna Ast, Schnur.
Carlos Amorales, Ohne Titel (9-teilig), 2018, Xerographie auf Papier.
Laure Prouvost, Reliques This Was Found, 2013, Leinwand und Schild.
Wolfram Erber, 24 Kombinationen nach dem J Ging für Altflöte Solo, 1982, Ein Würfelwurf von Stehane Mallarmé in der Übersetzung von Marie-Louise Erlenmeyer, 65 Aufnahmen aus meinem atelier, 1977—78, 39 Pastellbilder, 2012 – 2014, and Zeichnungen 1963-1975, 1976.
MARTA RAMOS-YZQUIERDO